Исследование духовно-концертной музыки как самостоятельной области искусства, генетически связанной с церковной музыкой. Анализ сочинений, открывших новые пути развития духовного искусства и послуживших образцами для произведений современных композиторов.
Аннотация к работе
Русская духовная музыка ХХ века явление многообразное и сложное, что объяснимо многими причинами, главной из которых является прерванная традиция, приведшая к освоению нового пласта музыки начиная с 70-х годов ХХ века в условиях стилевого плюрализма. Еще одна проблема, с которой неизбежно сталкиваются исследователи авторских сочинений последней четверти XIX-ХХ веков, это соотношение канона и стиля в духовно-концертной области музыки. Специфика художественного канона-текста обусловлена промежуточным положением духовно-концертной музыки между церковно-певческим каноном (который не тождественен канону духовно-концертной музыки) и имманентно-музыкальными законами светской музыки (которые также отличаются от художественного канона духовной музыки). В духовно-концертной музыке на протяжении более чем трех столетий (от середины 15 века до 1917 года) были выработаны определенные нормы и закономерности в организации композиции, драматургии, содержания, музыкального языка, которые составили суть художественного канона духовно-концертной музыки, служащего ориентиром для композиторов ХХ века при создании духовных композиций, и основные установки которого сохранились до сегодняшнего дня, несмотря на меняющийся исторический контекст и разнообразие стилей. Изучение проблемы соотношения константных (атрибутивных) признаков художественного канона-текста духовно-концертной музыки и его изменчивых состояний в условиях конкретных стилей дает возможность выявить общее в многообразных произведениях, индивидуальное преломление (моделирование) общих признаков в конкретных сочинениях и увидеть потенциальные возможности развития духовно-концертной музыки в сочинениях (моделях) XVII-XIX веков.