Анализ появления Златоустовской гравюры на стали как искусства украшения холодного оружия. Проведение исследования произведений русских мастеров. Особенности технологии отделки клинков. Характеристика создания серии декоративных лоточков О. Аверкиным.
Аннотация к работе
Златоустовская гравюра на стали родилась как искусство украшения холодного оружия. На первом месте стояло само оружие, его качество, а украшение служило для того, чтобы подчеркнуть достоинство и качество русского холодного оружия, ставило печать значительности, придавало блеск и праздничное звучание оружию, то есть с самого рождения прикладной характер. Положительным выступает и то, что иностранные мастера принесли свою культуру, манеру изготовления и украшения клинков, что явилось высочайшим стимулом к самовыражению русских мастеров, созданию собственного, русского стиля, который складывался как противовес немецкой культуре украшения и изготовления клинков, но противовес не антагонистического характера, а как открытия новых граней и возможностей этого вида искусства. И кто знает, засверкало бы так искусство украшения клинков в златоустовской интерпретации, если бы учителями были русские мастера со схожими представлениями и вкусами, рожденными духом России. Если представить себе весы, на одной чаше которых - оружие со всеми принадлежащими ему техническими данными (формой клинка, рукояти, длиной клинка и оружия в целом, шириной клинка и т. д), а на другой - весь комплекс украшений, то первая чаша весов у Шафов перевесит вторую, на которую захочется добавить еще немного украшений, чтобы выровнять весы.С появлением булата появилась новая замечательная манера украшения клинков - булатные клинки имели красивую, так называемую муаровую поверхность (непроизвольные разводы различной формы и величины), и чтобы сохранить ее нетронутой, мастера украшали только ножны и рукояти, лишь иногда нанося скромный непритязательный орнамент на ограниченную поверхность клинка.Как рассказывает о себе художник, перед войной он сдал экзамены в Пензенское художественное училище, но учиться там не пришлось - ушел в 1941 г. на войну, которую прошел от Сталинграда до Вены. Г.М.Берсенева можно назвать связующей ниточкой между прошлым златоустовской гравюры и ее настоящим, а его работы как нельзя лучше отражают историю развития этого вида искусства с 1950-х по 1990-е годы. Это он, вместе с другими художниками, приступив к работе в граверном цехе, начал возрождать орнамент в искусстве гравюры на стали. Его работы, наряду с работами его товарищей, открыли заново путь к международным и всесоюзным выставкам. Но в начале 50-х годов художник создает вещи "на потребу", для массового выпуска: рамку для фотографии, пластину с изображением реалистического пейзажа.
План
Содержание
1. Златоустовская гравюра на стали
2. Особенности технологии
3. Особенности художественного языка
Список литературы
1. Златоустовская гравюра на стали
Список литературы
1. Зись А. Виды искусства. - М.: Знание, 1979.
2. Каплан Н.И., Милянская Т.Б. Народные художественные промыслы. - М.: Высшая школа, 1980.
3. Никифорова Л.Г. Златоустовская гравюра на стали: прошлое и настоящее. - Магнитогорск, 1992.
4. Павловский Б.В. Декоративно-прикладное творчество промышленного Урала. - М.: Искусство, 1975.
5. Попова О.С., Каплан Н.И. Русские художественные промыслы. - М.: Знание, 1981.
6. Рондели Л.Д. Народное декоративно-прикладное искусство. - М.: Просвещение, 1984.