Дослідження жанрової структури твору в її взаємозв`язку з часопростором, простеження поєднання родових і жанрових первнів Франківського роману у вияві їхніх хронотопних можливостей. Моделювання художнього простору у творі "Для домашнього огнища".
Аннотация к работе
ЛЬВІВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ АВТОРЕФЕРАТ дисертації на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наукРобота виконана у Львівському відділенні Інституту літератури імені Т.Г.Шевченка НАН України часопростір франко жанровий Копистянська Нонна Хомівна, Львівський національний університет імені Івана Франка, професор кафедри світової літератури Волкова Тетяна Сергіївна, Тернопільський державний педагогічний університет імені В.Гнатюка, професор кафедри теорії літератури та порівняльного літературознавства кандидат філологічних наук, доцент Захист відбудеться 21 червня 2001 року о 10 годині на засіданні спеціалізованої вченої ради К 35.051.13 з філологічних наук у Львівському національному університеті імені Івана Франка (79000, м.Львів, вул.Університетська,1, тел.79-47-20).Як не припиняється процес становлення літератури, невпинно змінюється і динаміка її сприйняття і дослідження. Нарешті, залишаються твори І.Франка, які ще не отримали всебічного наукового розкриття-інтерпретації у світлі нових літературознавчих концепцій та методик. Метою роботи є виявлення шляхом аналізу художньої структури твору І.Франка “Для домашнього огнища” в аспекті часопростору оригінальних рис поетики українського письменника, які свідчать про органічне входження І.Франка у світовий літературний контекст. З мети випливають конкретні завдання дисертаційної роботи: 1) вивчення авторського хронотопу у плані встановлення багатовимірності фігури І.Франка - автора твору “Для домашнього огнища”; а також в аспекті дослідження авторського біографічного хронотопу в часі написання й публікації твору, вивчення контекстуальних соціально-історичних і літературних звязків; Як теоретичний і методологічний стрижень дослідження, він дозволяє розглядати поетику художнього твору, його жанрову специфіку, особливості художніх стильових засобів, дає змогу дослідити оповідну манеру та постать автора, - як у самому творі, так і в соціально-історичному, культурному середовищі.Оскільки домінантним способом дослідження вибрано часопростір, то закономірною постає потреба звернення до праць, теоретичні засади яких стали основою методологічного підходу до розкриття художньої структури твору І.Франка “Для домашнього огнища” в аспекті часопростору. При дослідженні взаємозвязку-взаємозалежності жанру твору із часопростором необхідно було вивчити розробки М.Бахтіна у цій галузі, а також роботи з теорії жанру С.Скварчинської, Н.Копистянської, В.Днєпрова, Д.Затонського, Л.Чернець, В.Кожинова, А.Есалнек, Б.Гріфцова, Ж.Таборської, В.Мацури, З.Матхаузера, А.Цейтліна та інших дослідників, що знайшло відповідне відображення в дисертації. У третьому розділі - “Жанр і хронотоп: взаємозвязок і взаємозалежність” жанрова природа твору “Для домашнього огнища” досліджується з огляду на її визначальну роль у структурі художнього цілого та на рівні взаємозвязку-взаємозалежності жанр - хронотоп. Дослідження сюжетного хронотопу роману “Для домашнього огнища” провадиться на всіх рівнях його структури.Вивчення особливостей реалізації сюжетного часу в романі наштовхує на припущення про деякий структурний паралелізм, який простежується у творі І.Франка стосовно того, як формується сюжетний хронотоп і функціонує категорія сюжетного часу в романах Ф.Достоєвського (насамперед у “Злочині і карі”). В процесі аналізу висловлюється думка про наявність у творі “Для домашнього огнища” таких основних аспектів реалізації простору: 1) простору переживання (як ключового елементу екстремального хронотопу, у якому у звязку із втратою звичної світооснови відбувається вихід за межі власного “Я”, переглядаються усі життєві принципи та ціннісні орієнтири, здійснюється вихід у трансцендентний простір Ніщо); 2) смислового лейтмотиву безодні (пронизує увесь текст художнього твору, функціонує як ядерна метафора у просторі переживання, прямо співвідноситься зі світотворчою вертикаллю); 3) абсолютного простору (позачасовий, трансцендентний щодо героя, щодо його побутової сфери простір, у якому герой осмислює свою присутність у світі на рівні культурних архетипів цивілізованої свідомості); 4) авторського простору (побутує в межах авторського хронотопу і включає позицію автора як спершу мешканця села, а вже потім міста - оцінка обєкта (міського простору) з-боку, з-зовні; включає також авторський локальний простір у час написання твору - здалека від міста, у якому зосереджувалися родинна, професійна, товариська та ін. сфери життєвого простору І.Франка); 5) локального простору (виражений у романі І.Франка у вигляді, здебільшого, простору міста).Комплексне вивчення художньої структури роману “Для домашнього огнища” в теоретичному і методологічному аспекті часопростору виявилось продуктивним у розкритті авторської сутності І.Франка як невтомного експериментатора, структурні пошуки якого здійснювалися в руслі традицій і новацій європейської літератури всього ХІХ, а особливо - кінця ХІХ - початку ХХ ст. Письменник-енциклопедист і теоретик, І.