Рассмотрение формы трех романсов норвежского композитора Эдварда Грига. Анализ композиционного строения романсов и выявление особенностей их структуры. Обзор истоков и тенденций развития сольных вокальных жанров. Стилевые направления в эволюции романса.
Аннотация к работе
Курсовая работа посвящена рассмотрению формы трех романсов норвежского композитора Эдварда Грига. Исходя из этого основные задачи заключаются в следующем: - представить обзор истоков и тенденций развития сольных вокальных жанров; романс григ композитор - охарактеризовать основные стилевые направления в эволюции романса и песни в XIX-XX столетиях; - определить характерные черты вокального творчества Э.Грига; - выявить конкретные формы в вокальных сочинениях Э. Грига; - определить их типические черты в сравнении с традиционными вокальными формами; - охарактеризовать внутреннее соотношение и организацию построений в единую целостность вокального сочинения; - указать на индивидуальные особенности композиционного строения произведений Э. Грига; - описать наиболее существенные средства выразительности - с позиций их значения в драматургическом раскрытии образного содержания, а также в формообразовании; - обобщить итоги анализа романсов с учетом стилевых закономерностей, исторического аспекта, характерности композиционного решения романсов с точки зрения жанровой природы. Панорама вокальных жанров в их историческом и стилевом развитии Вокальные жанры по своей сути - самые распространенные и демократичные музыкальные жанры. В истории искусства тесно связаны имена Ф. Шуберта и И.В. Гете, Р. Шумана и Г. Гейне, М.И. Глинки и А.С. Пушкина, П.И. Чайковского и А.К. Толстого, Н.А. Римского-Корсакова и А.Н. Майкова, Э. Грига и Г. Ибсена. Вместе с тем, для изложения поэтического содержания в вокальных жанрах характерно использование простой трехчастной репризной формы - как наиболее композиционно развернутой, способной к преобразованию тематического материала или введению нового контрастного в середине, а также созданию симметрической уравновешенности и замкнутости частей композиции. Но имеет место включение иных форм: так, например, романс Сон изложен в необычной для стиля Э. Грига сложной двухчастной репризной форме.